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  迪奥:度假邮轮风格的时尚摩登感

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betway必威 2迪奥:度假邮轮风格的时尚摩登感

负有术起源于服装创造行业。

betway必威 3迪奥:小淑女

立刻是《社会心理学》里之均等句子话。

betway必威 4度假邮轮风格的时尚摩登感

意思是,服装是任何方式的始祖。

  正是以1947年春季,这员服装设计大师乘坐更加洋轮船来到了纽约。以之也灵感,本季迪奥(Dior)
Baby Dior
2015童装系列也女童设计了太阳百褶连衣裙,柔和色调的Corolle短裙和皮革Bar夹克;为男童设计的蓝色服装点缀几哪里长纹图案。“纽约破产”主题带
领“新风貌”廓形的回归,并流入新的度假邮轮风格和纽约盖之摩登感。清新色彩的Giverny和Poppy是为了致敬设计师克里斯汀•迪奥
(Christian
Dior)先生对园林和印象使画风的慈。饰有花图案以及笔触般色彩的连衣裙、短裙和T恤让服装廓形充满了画的艺术感。

想象一下,远古期,猿人用树皮遮掩身体,那时还无有绘画、音乐、电影这些办法,而哪些运用不同类型之叶来计划款式迥异的“服装”就是首的人类艺术了。

  芬迪:主打休闲运动风

衣着穿在行路坐卧的食指身上,就是流动的道,是见我们生活状态的软雕塑。

betway必威 5芬迪:主打休闲运动风

为做有更为多花样的叶树皮衣服,猿人们开始以地上用树枝写写画画,这即是太早的服装设计。

betway必威 6芬迪

当一码用树叶树皮搭配成的衣完成制,猿人们高兴异常,围以同而唱而跳,兴之所至,随手操起身边的树枝对正在石头敲敲起起,于是最早的“打击乐”诞生了。

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  芬迪(Fendi)2015童装系列,主打休闲运动风,采用大块色彩的拼接、颜色之渐变等情调,缔造童真童趣的期,在经统且细腻的手工缝纫技术,为孩子纺织一个梦境之童话世界,趣乐无限。

乐寄托着人类的灵感和感受,它看无展现、摸不正,却还要自当下无形的长空里流淌进我们的心灵深处。服装及音乐两栽方式之相容,以四维的见解来展现人类的活着,美化人类的活,这就是音乐和衣服艺术所联合之特性。

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起服饰及舞蹈,再从舞蹈及音乐,最终诞生了新兴之音乐剧、影视剧。

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那么服装是如何影响艺术创作的啊?此文重点出口一下衣服与电影的干。

影视服装自电影业的起。在及时一百差不多年的发展历程中,电影跟影视服装对人人的生方法与社会传统都拥有深厚的熏陶。直至今日,电影被之影片服装更是征服观众的根本手段之一。电影和装从而成为平等针对性双生子,是简单单无法隔离起来来之法。

剧作家萧伯纳说:“服装创造了人类,服装也决定创造明星。”服装工业蓬勃发展的这百多年时光,同样为是录像飞速发展的一时,服装通过影片倡导流行、寻找灵感,而影片虽然通过衣服创造氛围——同也“造星工厂”的服和影视就两边间水乳交融的搭档,是一致栽同等加同杀让次的强强联手。

百年里,电影和服饰之互动发展进程经历了五只提高期。

默片时期

发源英国的后生人沃斯(Charles F
Worth)在巴黎开设了第一家服装店,从而开创了当代衣服
业的前例,沃斯为深受后人誉为“现代衣着之大”。

打1896年影视发明到二十世纪二十年间,电影是空荡荡的,称为默片时期。例如丽丽安·格丝
(LiLian Gish) 在影片《风》中之打扮引起了马上装样式的风行。

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典雅风格时期

20世纪30年间,西方社会阅历了宏伟的别。战后冷冷清清逐步恢复,社会消费趋于繁华与奢侈浪费。可尽早并且遭遇了事半功倍不行萧条。社会经济大起大落巨大,二战狂潮即将到来。那时人们的价值观是:人生短暂,及时行乐。他们针对服装的审美特性更加追求女性味、典雅、苗条,这等同时代于服装史上坐淡雅设计著称。

1934年,随着电影《一夜之间》(lt Happened One
Night)的播出,影片中女星克劳蒂·科尔柏 (Claudette Colbert)
穿正克拉克·盖博 (Clark Gables) 的阳睡衣的体大为流行。

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“从实用到美轮美奂”时期

二战对人们致灾难和严重的思冲击,使人们在电影院能小忘却现实,在影片遭营和平、安宁、繁荣与精,从而使影片成为平等种摆脱方式。而服也是从实用到华丽的一个时日。

1942年,瑞典影星英格丽·褒曼 (Engrid Bergman)
在大片《卡萨布兰卡》中之演艺博得了了不起成功,成为不少阴的偶像,她当电影被优雅的衣装影响了当下盛行服饰之发展趋势。

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“新风貌”时期  

20世纪50年代是“高级服装”的结尾十年,也是优雅精巧服装设计的最后一个一代。迪奥(Chrstian
Dior) 1947年生产“新风貌”(New Look)
系列,其雅致的作风体现了战后女装重建奢华之特色,影响了全副世界。

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反倒文化时代——至今

20世纪60年代是不安的一代,明星菲· 唐娜薇 (Faye Dunaway)
在影视《波尼以及克莱德》(Bonnie and
CIgde)中去一个反女性,贝蕾帽、围巾、紧身套头衫、叼香烟、手握手枪,是六十年代反叛青年的热衷形象。她底扮相立即引起广泛流行。

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20世纪70年代是相反服装时,中性意识大行其道,喇叭裤、牛仔裤、PuNK (朋克)
遍及所有西方社会。“阿玛尼”成了海内外帅哥们最为钟意的名牌服装 。

80年份被后现代主义文化影响,服装发展产生了重点革命。出现“另类”设计概念,表现来“冲突”、“逆性思维”等特性。

人选代表是影视歌星麦当娜(Madona),她穿过在英雄、暴露、服装短小。

90年代是无穷无尽文化时代,美国星莎朗·斯通(Sharon
Stone)主演的《本能》(Basic Instinct)获得巨大成功。她爱好范思哲 (Gianni
Versaee) 服装,带动了影迷们对范思哲的追求。

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战后复苏催生了诸多形形色色才华的设计师和影片导演,许多服装品牌都当检索商业化的征程,电影也是这样,在这种好背景下,两者的搭档更展示“必要而自然而然”。

其后,服装和电影的协作以及关系越来越随着商业化的上扬使更加紧密。越来越多的服装品牌受到前人之成功经验启发,开始拉明星在电影受到之衣裳、红地毯的“战衣”、为电影专门计划装;而影片为不绝于耳地当时尚界中挖潜故事,把许多生设计师的故事、时尚圈的故事搬上银幕,甚至占为某品牌打造影片。

2006年上映的电影《穿Prada的女王》,直接为Prada(服装品牌)入名,以之表现电影之时尚气质。

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每当2013年公映的电影《了不起的盖茨于》中,同样发出Prada的人影。prada设计师Miuccia
Prada 与 Baz Luhrmann联手为电影设计了四十多法Prada(服装品牌)和Miu
Miu(服装品牌)的大手大脚鸡尾酒礼服和晚礼服。

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少人口坐帛、皮草、天鹅绒等材料为主,辅以灿烂水晶、耀目亮片,并点缀祖母绿、托帕石和金,融合了美国之青春放纵和欧洲底精致颓废,Tiffany&Co.的首饰、Brooks
Brothers男装等,将这部影片的衣装做出极端的美感。

如果对于迪奥(服装品牌),则是直接依赖电影起。早期的迪奥先生把为芭蕾舞和电影计划演出服。

黛德丽是迪奥先生之情侣,她早已为无迪奥设计之戏服而不肯出演希区柯克的录像。

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YSL(服装品牌)被称法式服装的王,而凯瑟琳则意味着了“完美的法国妻子”——时尚与影片之而同样对黄金组合。

六七十年代凯瑟琳所有的戏服几乎都是由于YSL提供,包括《狂乱》、《骗婚记》等经典影片。1983年的《血魔》则是圣罗兰亲自为德纳芙打造戏服的尾声一管辖电影。

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芬迪
(Fendi)(服装品牌)与影片世界的联系同样十分紧。他们的牵连过了岁月、空间,并由此开创性的合作吗视觉场景给了身,同时通过视觉感受而衍生出了不管界限的想象力。

于1981年莫洛·鲍罗尼尼 (Mauro Bolognini) 的影片《茶花女》 (Lady of the
Camelias) 中,伊莎贝尔·于佩尔 (Isabelle Huppert)
穿在同等身冷艳如神圣之芬迪 (Fendi) 皮草。

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每当1996年底《贝隆家》 (Evita) 中,麦当娜 (Madonna)
穿在复刻真实贝隆家的同款芬迪 (Fendi) 。格温妮丝·帕特洛 (Gwyneth
Paltrow)在2001年出台《天才同族》 (The Royal Tenenbaums)
时,穿正Fendi的长貂裘皮军装短大衣。

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如阿玛尼Armani(服装品牌)与影片之爱恋则是打《美国舞男》开始之。它通过以Richard
Gere装扮成美国舞男而挤上前了主流男性意识,推广了来自意大利的不凡款式,同时也强调了纤瘦对于丈夫的意思,在男性时尚圈中杀有划时代的意义。

而片中管硬绑绑的西服穿起诸如衬衫一样的珠圆玉润姿态,也叫阿玛尼风骨风靡世界,随着这部影片之成,Armani还延长出了Emporio
Armani子品牌。

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从此以后,Armani也和电影了下不解之缘,比如,《十三罗汉》中George
Clooney、Brad Pitt和Matt Damon的赏月西服,蝙蝠侠六《黑暗武士》里Bruce
Wayne的装,等等,都出于Armani提供。

清楚出名的“如果您不知情过什么,一漫漫小黑裙准没错”这个理念源于哪里也?

《蒂凡尼的早餐》这部电影带来人们认识了服装品牌Tiffany,并确立了聊黑裙永恒不倒的人间神话。

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假使她的主演则是百年时尚偶像——奥黛丽·赫本。

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再有如国内影《花样年华》,其衣服以旗袍为主,张曼玉于片中以旗袍的韵致发挥到了极度,乃至整部电影为服装而大放异彩,并取了超级服装奖。

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此片带动了旗袍消费市场的蓬勃发展。

电影大腕们于影视中之行装造型betway必威会随着角色的成功塑造而深入人心,继而为衣服营造巨大的消费市场。

而影视服装而带领在服装设计的时尚,所以电影服装是衣衫流行消费倾向的风向标。

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二十世纪是影视的时,二十世纪是衣物时,到底是衣衫影响了录像,还是影片熏陶了装?这个题目好像是优先出鸡还是预先来蛋。答案是:电影以及服装互相影响、互相促进。

服装设计最初当服装界和高等消费层之外那个少有人询问,如果不是电影受到那些主角穿得耀眼夺目,人们怎么能了解以及认得?

每套服装都出一个故事,它们还是优雅、或魅惑、或正面、或性感。而各个部影视吧同等是当叙一个故事。

就此,服装和影视好比夫妻,相互衬辅,又分别独立。

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从影出生的常,服装就是潜移默化地左右着电影,电影还要敞开胸怀让衣服大放异彩。

当我们代表入银幕上之角色感情去尝试服装,或当我们是因为对衣服的偏好,进而爱上故事,我们曾分开不到底到底装以及影片,是前者依托了后世,还是后者衬托了前者。

琼瑶说,“韩剧中,她们服装的筹划还死之好,非常唯美,因为爱服装自所以喜爱剧情,渐渐剧情反过来对己哉颇具启发。”

当装中上影片,有如脉搏碰到鲜血,两种方式都冲地扑腾,放射出更为灿烂的魅力。

参考文献:《社会心理学》(第8版本) [美]
戴维·迈尔斯;美国《时尚》杂志;潘道义《电影以及时装之相发展进程》

作者简介:

了不起的希瑞,佛学素食倡导者,博士,英语零基础百天学会法发明人,曾服务被世界500强美资企业连年,现任国内有育集团称总裁。

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