华喦:我特别绝望,可我之诗文与绘画生有叫。时光碎片(15)2016、4、28

华喦(1682——1756),字秋岳,号白沙道人、新罗山人等,福建达成杭人(一游说吗莆田),老年自喻”飘篷者”,流寓杭州、扬州两地,卖画为生。

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华喦一生清贫,金农于《画竹题记》提到:”汀洲华岩秋岳……尝画兰草纸卷,卷有五丈者,一炊饭顷便可知了从事,清而不媚,恍闻幽香散空谷之中……余恨不克跟随其后尘也。”

我死去活来喜爱华喦之花鸟。尤其是小鸟。姿态从容,丰满闲逸。

华喦也全能型大师,工人物、山水、花鸟、草虫等。除了作画,他尚能诗,有《离垢集》、《解弢馆诗集》传世。曹鸣銮赞其诗:“画笔世所贵,诗情尤足奇。全由天籁出,尽得骚人遗。”他的诗风影响及打,其气韵天成的画风和轻快洒脱的诗韵相得益彰。

华喦(1682-1756),清代画家。字秋岳,号新罗山人数、白沙道人、布衣生等。福建林汀(今福建齐杭)人,后流寓扬州,以出卖画为生。精工山水、人物同花鸟,取诸家之长,成一下的学,尤以花鸟画最倚重盛名。笔墨纵逸骀荡,构思精巧,一扫泥古之习。为清中扬州画派主要画家之一。

华喦出生为康熙二十一年(1682)十月新七。因家道困难,仅副私塾两年就辍学当造纸徒工。塾师见他善画,且具有才情,于是用所珍藏古画拿出来,让他临摹。劳作的衍,他就是对景写生,夜晚进一步以灯火下临摹古画不已。

华喦一生侨居扬州底日甚多,他和“八怪”中的金农、李鱓、高翔、郑板桥,以及丁皋、李志然、许滨等扬州书画家均交好。其中,华喦尤引金农也喻已,二丁时常因为诗发酬赠。与众友人的钻研,酬答大大提升了华喦的艺术修养。

于方睿颐编著的《梦园书画录》里,记起华喦自述:“仆居闽时,常放游山水,见茂林中发出藤,垂花如珠串,随风泛动,灿然岩壁,不识其何名,幽艳若此,静中装满想,拂颖而出。”

暨同时代的专业相比,扬州画家要个性化的表述突破了风的审美界限。扬州离家宫苑,不易为僵化的法风气所束缚。扬州书生画家之著述呈现出不一起传统的特色,即张扬个性、癫、狂、痴、怪,无不臻极,这个部落被世人誉为“扬州八怪”,其数额不拘于八,亦可称为扬州画派。简言之,扬州画派属于画坛革新的新生力量,既沿袭先替士人画家要个性之系统发展,又能够适应商品化市场的音频,使相当挥洒应酬之写意画在笔墨、布局、诗文题跋、钤印等地方形成重点之程式,成为封建社会后期绘画创作之主流。该画派出奇制胜,对许多题材进行英勇的变形和开辟,突破写意传统,为中国画发展注入活力,为海上画派的起做好雄厚的技巧及思维准备,乃承前启后的要力量。

17年份经常,华喦启吧地方土地庙、龙王庙犯壁画,为平民画些门神和吉祥画之类维持生计。1703年,华氏家族重修宗祠,乡人推荐华喦吗祠堂正厅作画,但族长认为华喦门户卑贱,说“华喦乃轻薄后生,一介布衣,有哪里能容忍”,欲舍近求远,重金聘举人出身的汀州府钟姓老画师。

华喦于风格各异的成百上千扬州画家中属佼佼者。华喦的花鸟画成就最为世人瞩目,可与恽格相提并论,被看是意味传统花鸟画风的最后一个大师,对扬州外面乃至后人的花鸟画发展都产生一定深之孝敬。华喦远师李公麟笔法,近法陈洪绶、恽格的笔墨设色,师承古法,又能无囿于于他人门户,于工谨细致中装有写意,笔墨浑厚圆韧又没在空灵。其花鸟画构图不爱充斥满幅,而坐疏朗取胜。典型的构图便是拿写的中心置于画幅的一边要半角,取静谧的态。

华喦不满族长的诋贬,气愤之衍,决定来活动他乡。临行前,他偷偷翻墙入祠,一夜之间在客厅绘《高山云鹤》、《水国浮牛》、《青松悬崖》《倚马题诗》四帧巨画,又于厢房壁上发《老人挑牛角》,并写诗曰:“画者不差不错,看者仔细琢磨,少年不勤不俭,恐怕老来担角。”

华喦之人物画,注重刻画心理活动,形象显著。擅长以文艺典故、历史题材、民间风俗、神话传说入画,尤其喜爱高士隐者一近乎的问题,若犯仕女画则必须要该舒适。

远离后,华喦辗转于浙东一带,还到景德镇召开了画瓷工。后含有居杭州,与地方文士徐逢吉、蒋雪樵、吴石仓、厉鹗等友善,励志读书。徐逢吉对华喦老大欣赏,他说:“华君秋岳,天才惊挺。壮年艰苦卓绝读书、句多奇拔;近益好学、长歌短吟、无不入妙……其文质相兼顾,而与此同时能摆脱于畦畛之外,如斯人者亦罕矣。”

华喦底山水画存世虽少,造诣却顶高。性爱山水,每至幽处,竟日忘归。其生平游历,山水画遍习诸家笔致,无关门户之见,更成一家之效,删繁就大概,以虚求实,奇丽且肖。

徐逢吉大华喦27寒暑,两总人口吧忘年之交。通过徐逢吉,华喦又结交了成百上千有识之士。在杭州地区士人名士的震慑下,华喦潜心研究诗文书画,终于成为画艺、文学素养有的艺术家。

描绘为逸胜,乃华喦画的风味,其笔势隽妙冲淡,婀娜以无错过刚健,画境深远。其造境之独绝,除了技艺高超之外,亦缘于该自的才华、学术,其书画的帅一如该诗歌,清妙明净。华喦文质双修,远超畦畛之外,实现了其年少时之雄心壮志:“笔尖刷却世间尘,能而国家真相新”。

华喦36春秋经常,曾北上入都,“得交当路巨公,名闻于上”。但“北上的推行”并无令外得意,据戴熙的《习苦斋画絮》载:“华秋岳自奇其画,游京师无问者。一天生出售赝画者,其吸入华笔也,华见而叹气出都”。离京后,他游历于热河、泰山、庐山对等名山胜迹。

雍正二年(1724),华喦来到扬州,以售画为生。在扬州他相交了金农、高翔、李鱓、郑板桥齐名丁,他们相互之间交流研讨,诗写酬答,提高了画画修养,也改成扬州画派的代表有。他在扬州卖画甚久,71春时定居杭州,继续为”岁月矢流,光景堪惜”的急心情埋头绘。

华喦底画艺,初期为恽寿平、朱耷、石涛、陈洪绶诸家影响,后来自出新意,成功开创了私家特质。其花鸟画最倚重盛名,为兼工带写的多少写意手法。他擅长捕捉自然生物被的情致和众人真诚细腻之感受,将花鸟的动人姿态和视觉感受着增长而常规之情趣融为一体,创造有栩栩如生多姿的像。

华喦既是注意细节刻画的精微性,又无失笔墨之简逸生动,禽鸟毛羽细致蓬松的毫毛毕现。这种清新俊秀、率意疏容的花鸟画风格,十分滋生人怜爱。台北故宫博物院存来《华喦写生册》。这仍画册让人感受及外塑造的艺术形象幽默生动,表情俱足,完全露出了自性情。

神龟

中同样轴名也《象驼》,画大象与骆驼对视,像是当窃窃私语,又比如是要是争战。象背及描绘一少儿,有陈洪绶的古意,却又极其富有乐趣。另一样帧《蛙战》中打四五只是青蛙被水塘边,或对抗,或跳支援,背景以晕染和线描简略带过,更加衬托出蛙战的旺盛。

象驼

蛙战

由这些作品中得望,华喦在迟暮之年,仍旧童心未泯。在身之尾声,他本笔耕不辍,壮心不已,曾留诗道:“新罗小老七十五,僵坐雪窗烘冻笔。画成小鸟不出名,色声遽然空里出。”

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